SANTA, THE FASCIST YEARS clip – by Bill Plympton

(Dir. Riccardo Boglione): Belen Gache, Claude Closky, Richard Kostelanetz, Steve Giasson, Helen Frank, Rachel Smith, Riccardo Boglione, Madeleine Walton

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Charles Howard Hinton fue un matemático y autor de obras de sci-fi que se interesó especialmente por el concepto de “cuarta dimensión”. Acuñó el concepto de “teseracto” para describir la figura geométrica formada por dos cubos tridimensionales desplazados en un cuarto eje dimensional y lo desarrolló en su obra A New Era of Thought, un manual que buscaba entrenar la intuición hiperespacial mediante ejercicios de visualización con cubos de colores en torno a un hipercubo imaginario.
Entre sus muchas elucubraciones, sostuvo además que el pasado no representaba una serie temporal sino que se constituía por una serie de eventos modificables.
Howard Hinton fue uno de los muchos pensadores “extravagantes” citado por Jorge Luis Borges en sus obras (mencionado en Tlon, Uqbar, Orbis, Tertium o El milagro secreto, por ejemplo). Además, influyó en las ideas de PD Ouspensky y fue mencionado por el mago Aleister Crlowley en su Moonchild.

Poesía e Imagen, Sevilla, El Carro de la nieve, 1991

El poeta Rafael de Cózar, autor entre muchas otras publicaciones de este clásico libro sobre poesía visual, ha fallecido esta medianoche en un incendio ocurrido en su casa de Bormujos, Sevilla.
Doctor en Filología Hispánica y catedrático de Literatura Española en la Universidad de Sevilla, poseía una enorme biblioteca en su domicilio, lo que ha motivado que el fuego haya sido más dificil de extinguir.

Tanto en Las 1001 noches como en el cuento El milagro secreto, de Jorge Luis Borges, la idea de fin de la narración se presenta como metáfora de la muerte. En Las mil y una noches, la joven y hermosa Scherezade cuenta cuentos al sultán cada noche para poder postergar el momento de su muerte. Habiendo sido engañado por su primera esposa y descreído, en general, de la fidelidad de las mujeres, el sultán condena a muerte a cuanta joven se case con él luego de transcurrida la noche de bodas. Al tocar el turno a Sherezade, sin embargo, ella logra aplazar su trágico destino contándole a su marido cada noche un cuento que interrumpe en el momento culminante de la narración. Interesado por saber cómo continuará la historia, el sultán le va perdonando la vida noche tras noche hasta que, llegada la noche 1001, desiste de su idea de matarla y la convierte en su favorita.
En el cuento El milagro secreto, de Jorge Luis Borges, el tiempo se detiene justo cuando el pelotón de fusilamiento dispara sobre el cuerpo de Hladík. Las balas se paralizan. Un año entero había solicitado el condenado a muerte a Dios para terminar su obra, un drama en verso titulado Los enemigos. El plomo alemán lo mataría en la hora determinada pero, en su mente, un año transcurría entre la orden a la ejecución de la orden de “fuego”.

(Alfred Tarski, las paradojas lógicas y los niveles metadiscursivos).

Gabriel García Márquez recitando un fragmento de la poesía Serenata, de José Manuel Mallorquín (1827-1908).

Ahora que los ladros perran,
ahora que los cantos gallan,
ahora que albando la toca
las altas suenas campanan;
y que los rebuznos burran,
y que los gorjeos pájaran
y que los silbos serenan
y que los gruños marranan
y que la aurorada rosa
los extensos doros campa,
perlando líquidas viertas
cual yo lágrimo derramas
y friando de tirito
si bien el abrasa almada,
vengo a suspirar mis lanzos
ventano de tus debajas.
Tú en tanto duerma tranquiles
en tu rega camalada
ingratándote así burla
de las amas del que te ansia
¡Oh, ventánate a tu asoma!
¡Persiane un poco la abra
y suspire los recibos
que esta pobra exhale alma!
Ven, endecha las escuchas
en que mi exhala se alma
que un milicio de musicas
me flauta con su compaña,
en tinieblo de las medias
de esta madruga oscurada.
Ven y haz miradar tus brillas
a fin de angustiar mis calmas.
Esas tus arcas son cejos
con que flechando disparas.
Cupido peche mi hiero
y ante tus postras me planta.
Tus estrellos son dos ojas,
tus rosos son como labias,
tus perles son como dientas,
tu palme como una talla,
tu cisne como el de un cuello,
un garganto tu alabastra,
tus tornos hechos a brazo,
tu reinar como el de un anda.
Y por eso horo a estas vengas
a rejar junto a tus cantas
¡y a suspirar mis exhalos
ventano de tus debajas!

La miniserie británica Prey, protagonizada por John Simm, es un thriller de estructura clásica, de modelo “El Fugitivo”. En este caso, es un policía el falsamente acusado de la muerte de su mujer y su hijo. Debe encontrar al verdadero culpable mientras huye de la justicia para demostrar su inocencia. Eventualmente, para solucionar el enigma que lo llevará a descubrir a los verdaderos asesinos, el guionista recurre a la misma estrategia que Alfred Hitchcock en la película El hombre que sabía demasiado.
“Alexandra Chambers nunca existió. Fue sólo un nombre que inventamos la noche en que Hassan fue asesinado. Alguien detrás de la cual esconderse”, dice la detective Andrea MacKenzie  al ser confrontada por Simm.
El personaje de Simm acababa de descubrir que la casa en la que se hallaban estaba en la esquina de las calles Alexandra Street. y Chambers Street.
En el film de Hitchcock, de 1956, protagonizado por James Stewart y Doris Day, la pareja busca el paradedo de su pequeño, que ha sido raptado en Marruecos. Sólo poseen una pista a seguir: el nombre de alguien, susurrado al morir por un agente británico disfrazado de árabe. Este nombre es Ambrose Chappell. Ya en la búsqueda de esta persona, caen en cuenta de que no se trata de un hombre sino de una iglesia:  la capilla llamada “Ambrose Chapel” donde descubrirán que los raptores mantienen prisionero al niño.
La confusión dada entre nombres propios de lugares y personas sirve para estructurar la trama en ambos thrillers. También nos evoca el tema de los nombres propios en literatura, ampliamente tratado por la teoría literaria. Por ejemplo, por Roland Barthes en su ensayo “Proust y los nombres”, entre otros.

versión inglesa del juego publicada por Atlas Press books

El Juego de la guerra fue patentado en 1965 por Guy Debord. En 1977, asociándose con Gérard Lebovici, funda la sociedad  «Les Jeux stratégiques et historiques», cuyo objeto es la producción y publicación de este tipo de juegos. El libro Le Jeu de la Guerre, publicado por Lebovici en 1987, describe todos los movimientos de una partida del Juego de la guerra.
El Juego de la guerra se basa en las leyes establecidas por la teoría de la guerra de Carl von Clausewitz (general y teórico militar prusiano que se dedicó a estudias los aspectos tanto políticos como psicológicos de la guerra) y su modelo son las guerras históricas clásicas del siglo XVIII. En un tablero de 500 casillas de 20 líneas por 25 columnas, dos adversarios se baten. El tablero se divide en dos territorios, cada uno de los cuales posee una cadena montañosa, un puerto, dos arsenales y tres fortalezas.
En su Panegírico, publicado en 1989, Debord declara que la guerra y los teóricos de la estrategia han sido siempre de su interés y que ha pasado años estudiando su lógica.
Entre paréntesis, hace 20 años, el 30 de noviembre de 1994, se suicidaba Guy Debord en Bellevue-la-Montagne.

New observations from the Hubble Space Telescope show what seems to be the disappearance of a massive number of stars in the sky. A massive population of stars is missing, and scientists are stumped as to where it could be.

Exposición Los Hartos, noviembre de 1961, Galería Álvaro de Sousa, México DF.