El relato especular

Se considera que fue André Gide quien comenzó a hablar de “relato especular” en referencia a su propio texto Tentative amoureuse. Gide hacía referencia a un “procedimiento de blasón” que consistía en reproducir un determinado motivo en el interior del mismo motivo dando la sensación de reproducción al infinito. “Así como en algunos cuadros de Memling o de Quentin Metsys un pequeño espejo convexo y oscuro refleja a su vez el interior de una escena en donde ocurre la escena pintada, en literatura, en Hamlet, por ejemplo, sucede lo mismo en la escena de la comedia por los actores o en La caida de la casa Usher, en la lectura que se le hace a Roderick”, dice Gide. Se trata de la inserción en el texto de un microrelato (que muchas veces surge de una imagen fotográfica o de un cuadro) que contiene en sí mismo el germen del relato principal. De hecho, es este mismo microrelato el que da con frecuencia origen al texto. Esta estructura especular será, por ejemplo, muy utilizada por los escritores del Nouveau Roman. Lucien Dällenbach, en su libro El relato especular, señala que este procedimiento se asocia igualmente con  la idea de infinito debido a su circularidad y recursividad. La circularidad se constituye, igualmente, como estrategia de quiebre de los modelos lineales en la trama narrativa dada la ausencia de un origen en la misma y la negación a realizar un cierre.