Fusilados

Mucho se ha hablado sobre la pintura de Goya Los fusilamientos del 3 de mayo. Se ha señalado que la rebelión del 2 de mayo de 1808 no fue la rebelión del Estado, sino la del pueblo de Madrid contra el ocupante francés tolerado por la administración española, teniendo en cuenta que los franceses se habían instalado en España supuestamente para ayudarla a conquistar Portugal (aunque, claro, sus verdaderas intenciones eran conquistar España y sus colonias). Se ha notado la manera en que Goya trata las imágenes: las víctimas mostradas con su rostro visible, mientras que los miembros del pelotón de fusilamiento no lo tienen, son asesinos anónimos. El pueblo de Madrid luchó contra coraceros napoleónicos, lanceros y mamelucos utilizando únicamente piedras, macetas arrojadas desde los balcones, navajas y hasta tijeras de coser, como en el caso de la costurera Manuela Malasaña. Una vez más, el poder del tirano contra los pueblos insurrectos.

El cuadro de Goya ha servido de modelo, por ejemplo, a El fusilamiento de Maximiliano de Edouard Manet (1867), que da cuenta de la muerte del emperador mexicano de origen austríaco por parte de los soldados de Benito Juárez. También ha sido modelo de El fusilamiento de Corea, de Pablo Picasso (1951). Concretamente, fue el episodio del asesinato de civiles en Shinchun, provincia de Hwanghae, por parte de las fuerzas estadounidenses las que motivaron la realización de este último cuadro. En esta pintura, al igual que en la de Goya, se realza el contraste entre los civiles (mujeres y niños desnudos, vulnerables e indefensos) y los verdugos soldados (hombres- máquina sin rostro, cubiertos de armaduras, empuñando sus fusiles y espadas contra ellos.